|
Тема крестьянского труда также занимает мастера на всем протяжении его творчества. В "мирных" полотнах отношение человека к земле, зерну, хлебу исполнено особого благоговения. Бережно пересыпают зерно с ладони на ладонь трое немолодых крестьян в картине "Урожай" (1966-1967). И у каждого - своя собственная дума о хлебе. Но в различных состояниях героев - тревоге, озабоченности, мудром спокойствии - проявляется одинаково взыскательная оценка плодов своего труда.
Картина "В поле (Пора сева озимых)" (1971) - о людях, напряженно думающих о будущем урожае. Единое, лишенное суетности, сосредоточенное состояние имеет у каждого персонажа индивидуальный оттенок, раскрывающий сильный, самобытный характер. Именно через внутреннее состояние художник выявляет духовную экспрессию, драматическое начало образа, подчеркивая это динамикой фона - волнующегося желтого поля и красного зарева заката вдали. Для воплощения возрастающего из года в год драматизма своих образов Савицкий ищет различные художественные средства. В ,,Плаче о павших героях" (1974) напряжение образа выявляется динамикой охристо-оливкового красочного слоя, сохраняющего следы стремительного движения руки художника. Рисунок также подчиняется этому всепроникающему движению. Фигуры становятся вытянутыми, почти бесплотными. В более раннем полотне "Партизаны. Блокада" (1967) угловатые композиционные ритмы, мрачная монохромность единого серого тона, иссушенные горем, словно безглазые лики людей и пронзительно-белые пятна запеленатых тел мертвых детей предельно обнажают трагедийность произведения. Драматизм лучших полотен Савицкого рождается, как правило, в столкновении уродливого, страшного, жестокого с идеальным началом, заключающим в себе моральную и эстетическую ценность образа. И, пожалуй, наиболее совершенным выражением поэтического мышления художника остается до сих пор "Партизанская мадонна", образная структура которой зиждется на "единстве противоположностей" - всепобеждающей человечности, идеальной женственности и конкретно-исторических, суровых примет военного времени. Так и в облике стоящего перед виселицей, осужденного на смерть старого партизана ("Казнь", 1968) воплощены мудрость провидения, вера в справедливое возмездие, готовность к жертве.
В напряженности сопоставления яркой желтизны пшеничного поля, огненной охры одежды советских бойцов и черных пятен фашистских касок раскрывается зловещая экспрессия момента неравного боя в картине "Поле" (1972).
Кистью Михаила Савицкого, прошедшего сложный путь жизненных испытаний, движет глубоко личная тревога за судьбы мира, человечества.
|
