Эта причина и снижение авторитета ЛОСХа "явились побудительным мотивом для обращения многих художников к оригинальному и пластически убедительному русскому и советскому искусству 1910-20 годов... к "примитиву" и народному искусству, древнерусской живописи, к более широкому освоению опыта различных формотворческих разработок в мировом искусстве XX века". Авторы письма называют имена тех, кто сохранил идеи и традиции этих лет и сделал возможным их освоение в 60-70-е годы - В. В. Стерлигова, О. А. Сидлина, Т. Н. Глебову, П. М. Кондратьева, С. М. Гершова, братьев Траугот. Художники настаивают на изменении отношения советского искусствоведения к наследию 1910-20-х годов, напоминают, что достижения русской культуры этого времени не только давно признаны Западом, но и расцениваются зарубежными специалистами как громадный вклад в мировое искусство. К "стихийным" выставкам середины 70-х художников привел именно "протест против обезличивания и замораживания советского искусства". Авторы письма признают, что на выставках неофициалов немало "вторичных", подражательных работ, но их появление в любом случае было чрезвычайно важным, ибо они способствовали восстановлению искусственно прерванной "связи времен и культурных пространств". "Если "скандалисты" прошлого отстаивали какое-то определенное направление, - пишут художники, - то здесь стихийно отстаивалась убежденность в жизненной важности внимательного рассмотрения разнообразнейшего творческого опыта человечества".
Сумбурные дискуссии и препирательства с ЛОСХом середины семидесятых годов, "стихийные выставки-демонстрации, милицейские пикеты, задержания, бульдозеры, "чиновничьи" отписки на обращение неофициалов в СХ и Управление культуры, которые не проявили минимальных усилий понять новое общественное и культурное явление - все это вызывало у художников отчаяние". Именно это, считают авторы письма, и стало причиной эмиграции замечательных мастеров.
Художники пишут о том, что процесс формального обновления искусства объективен - и в ЛОСХе идут подобные изменения, коснувшиеся даже признанных и обласканных советской критикой А. И. Мыльникова и Е. Е. Моисеенко. Кризис эстетики ЛОСХа продемонстрировала в начале семидесятых "Охтинская выставка", участниками которой были видные живописцы Э. Аршакуни, В. Тюленев, Г. Егошин, Я. Крестовский и другие.
Авторы письма настаивают, что вопреки действующей практике, художник "должен выбирать темы и методы художественного воплощения сам", хотя и соглашаются, что он должен быть "верным принципам советского искусства", отвергать "пропаганду войны, религии и порнографию". ЛОСХ не сумел создать творческую атмосферу в Ленинграде, пишут неофициалы, а потому вся художественная власть в руках Главного управления культуры, которое не обладает достаточной культурой в сфере изобразительного искусства. Художники чувствуют себя в изоляции - печать фактически молчит, не считая пары дилетантских заметок.
страница 20 >> 
